O novo documentário You Can See Everything voltou a colocar Elizabeth Holmes, fundadora da Theranos, no centro do debate sobre a indústria tecnológica. Realizado por Nathan Fielder e Lance Oppenheim, o filme arrecadou 15 milhões de dólares no fim de semana de estreia. A receção dividiu espectadores e figuras do setor, tanto pela imagem pública de Holmes como pela abordagem dos realizadores.
Holmes foi condenada por defraudar investidores. A Theranos, empresa de análises ao sangue que fundou, afirmava que conseguia realizar centenas de testes de diagnóstico com apenas uma pequena quantidade de sangue. Holmes tem negado consistentemente qualquer irregularidade. A estreia renovou a discussão sobre a construção da imagem dos fundadores, a cultura das start-ups de Silicon Valley e o impacto duradouro do escândalo da Theranos. Este artigo não aborda o enredo do filme.
Figuras conhecidas, reações desconfortáveis
John LeB, investidor de São Francisco e antigo diretor-executivo da Limit, escreveu na rede social X que o filme lhe recordou um encontro ocorrido em 2019, quando conheceu Holmes e o seu companheiro, Billy Evans. Ver os dois no grande ecrã foi surpreendente e causou-lhe uma sensação estranha, afirmou. Evans destacou-se em particular: LeB disse que não pensava nele há sete anos.
Nick White, antigo engenheiro de software que atualmente transmite conteúdos no YouTube e na Kick, afirmou que o documentário lhe recordou as razões pelas quais deixou o setor tecnológico. Em publicações na X, criticou o que descreveu como uma cultura povoada por pessoas narcisistas e excessivamente confiantes, que acreditam genuinamente ser génios.
Estas reações alargaram o debate para além da própria Holmes, abrangendo a forma como o universo das start-ups tecnológicas encara a ambição, a autoridade e a perceção do próprio valor. Continuam, contudo, a ser opiniões individuais, e não uma posição comum de toda a indústria.
Antes da estreia comercial, a start-up de inteligência artificial Extend alugou uma sala de cinema em Manhattan e convidou membros da comunidade tecnológica para uma sessão antecipada. O público não chegou a uma conclusão consensual sobre Holmes. Alguns espectadores encararam-na como um meme da internet, enquanto outros usaram expressões extremamente negativas para a descrever. Vários participantes disseram ter desenvolvido uma atitude inesperadamente mais compreensiva em relação a Holmes depois de verem o filme.
Elogios ao filme e críticas ao ritmo
A música Grimes classificou o documentário como “inovador” e descreveu a segunda metade como “futurismo artístico”. O utilizador anónimo da X roon, que acompanha Silicon Valley há vários anos, elogiou o talento de Fielder como realizador, considerando-o quase impossível de apreender, mas afirmou que esse talento foi aplicado a um tema relativamente pouco interessante.
John Carreyrou, antigo jornalista de investigação do The Wall Street Journal cujo trabalho sobre a Theranos ajudou a expor os problemas da empresa, avaliou positivamente o filme e chamou-lhe “um grande filme”.
Carreyrou também publicou uma coluna no The New York Times sobre a inveja que sentiu ao ver Fielder e Oppenheim conseguirem acesso a Holmes, além das suas preocupações com a segurança pessoal. Na X, chamou ao documentário “o melhor filme”, numa referência às primeiras especulações sobre os Óscares que surgiram após a estreia.
O caso Theranos volta ao centro das atenções
A discussão combina questões sobre a narrativa e as escolhas artísticas do documentário com a memória mais complexa do caso Holmes dentro da indústria tecnológica. A Theranos atraiu investidores com as suas alegações sobre a tecnologia de análises ao sangue, mas as acusações de fraude e a condenação de Holmes acabaram por se tornar elementos centrais da história da empresa.
A estreia não produziu uma visão pública uniforme sobre Holmes. As reações continuam a variar entre a condenação contundente e a simpatia. Até agora, o indicador de mercado mais claro é a receita de 15 milhões de dólares obtida pelo documentário no primeiro fim de semana. Entre as figuras da tecnologia, permanece a divisão sobre o êxito artístico do filme e sobre se a atenção que recebeu é proporcional ao seu conteúdo.